而廣場的主題選擇往往是以其屬笥作為思考的依據(jù)。廣場屬性主要指：

1、文脈性指從縱向角度反映城市歷史、文化傳承和城市特色。

2、環(huán)境性有廣義和狹義兩方面，廣義涉及城市范圍或地區(qū)范圍，

狹義則只涉及區(qū)域或工程項目之領(lǐng)域。內(nèi)容側(cè)重于地理位置與特點、地形地貌以及局部的地勢環(huán)境等。
                 

3、地域性：主要指本地區(qū)的文化、氣候、風(fēng)情風(fēng)俗等特色。
          廣場的主題表達可有多種形式，如日本名古屋市中心公園廣場是以噴水結(jié)合天然巖石來表現(xiàn)，廣州小北"花壇"交通島則以石景傳達。"雕塑自身主體的藝術(shù)特性決定了深層人類精神能夠在雕塑實體上獲得自由存在，并強烈地向環(huán)境定向輸入這種精神，具有強大的意化、情化、美化環(huán)境功能。"具有強大的意化、情化、美化環(huán)境功能。"雕像較之于建筑、小品的這一特性使其在升華廣場主題，提高廣場文化品的命令，米開朗基羅被迫把這座這馬卡斯？奧里利厄斯騎馬像從拉特蘭諾遷到卡比多。米開朗基羅通過整體考慮決定了雕塑的位置，并為其設(shè)計了一個基座。完成塑像的安置后，又修建了新的階梯。一個縱向的空間秩序便在元老院（以前是舊皇宮）、騎馬像和階梯間建立起來了。然后對中央的元老院和其左邊的檔案館進行立體改造。最后以這縱軸為對稱軸在元老院的右面修建了博物館。這樣便得到我們今天所見的立體風(fēng)格協(xié)調(diào)之梯形廣場空間。
                   

         另外，在梯形的廣場地面的中部以鋪地圖案營造了一個橢圓形的區(qū)域。這個橢圓區(qū)的中心點正好是騎馬像的位置。十二角的星形連接著呈網(wǎng)狀擴散的花紋，把塑像簇擁在正中。鋪地圖案的加入使雕塑作為廣場視覺場之中心的魅力大大加強了。

同是文藝復(fù)興時期的另一廣場佳作——佛羅倫薩的亞南澤塔廣場也以類似的構(gòu)圖方式安排一座騎馬像和兩座小噴泉作為廣場的焦點群。亞南澤塔廣場是一個東南——西北向長方形廣場，廣場縱軸的中點偏西處矗立著菲迪南一世青銅騎馬像。銅像背后，左右對稱地布置著兩個小噴水池，噴水池的連線正好和廣場南側(cè)的育嬰堂入口成一直線，構(gòu)成廣場橫向的輔軸并垂直于縱向的主軸。這樣，平面成三角形構(gòu)圖的騎馬像和兩座小噴泉形成鼎足之勢，建立起莊重而又活躍的廣場中心景觀。